Страница загружается, подождите. ESC - прервать загрузку, F5 - перезагрузить. 20th August 2017, 05:09:57 AM
logocounter

Р Е К Л А М А

Императорский бал

Предисловие.

Сначала я хотела написать прицельное и адресное «фи» об организаторах так называемого «Императорского бала». Но по ходу извлечения из глубин души мыслей, чувств и эмоций – поняла, что даже больше, чем устроителям, мне есть что сказать ГОСТЯМ бала. И что организация обладает определенными чертами и колоритом не сама по себе, а вследствие именно того, что ориентирована на определенный контингент с определенными требованиями. Так что, следуя принципу «рыба гниет с головы, но чистят ее с хвоста», очевидно, надлежит как минимум уделить внимание обеим этим составляющим атмосферы того (в идеале) изысканного и аристократичного, гордого и величавого, блистательного и фееричного праздника, именуемого – БАЛ…

Императорский бал. Звучит гордо. Но только звучит.

Даже не знаю, с чего начать…

Бал начался неожиданно. Совсем. Я понимаю, что вряд ли кто из организаторов бала хоть раз в своей жизни слышал слово «интерком». Понимаю, это сложный технический термин, который употребляется гораздо реже, чем, допустим, банальная «локальная пауза», которая была объявлена как часть программы бала (хотела бы я посмотреть на «глобальную паузу»)… Так что про объявление о начале бала по интеркому можно было даже не думать. Но вот то, что организаторы никогда в жизни не были на ролевой игре (а если и были, то, очевидно, на игре такого же «уровня», как и данный бал) и не в курсе такой феньки, как «мастер-региональщик с рацией/мобильником», которого (мастера) можно было бы положить в дамской комнате (от которой до бальной залы, как до Пекина), - для меня было неожиданностью. В результате несколько десятков девушек в дамской комнате даже не узнали, что бал уже начался. Оправдание «начался вовремя» - не аргумент, так как во-первых мероприятие, начавшееся в Москве вовремя, скорее исключение из правил, а во-вторых, наверное, не зря уже несколько веков начало ПРИЛИЧНОГО КУЛЬТУРНОГО мероприятия (идущего вовремя!!!) объявляют тремя звонками. Не дураки ведь придумали. Но чтобы знать это, надо ходить на эти самые приличные культурные мероприятия: в театры, там, на балет, не дай Бог, в оперу… (Вот начало Рождественского бала Миндон Энвина в ДК ВВЦ объявляли именно тремя звонками. Мелодичными такими. Было приятно и комфортно)

Кстати, само расположение дамской комнаты вызвало легкое недоумение. Или только я считаю, что загонять прекрасных дам в другое крыло здания с суммарной разницей с бальной залой в ШЕСТЬ(!!!) (2 вниз и 4 вверх) этажей – это не комильфо?.. Особенно при условии, что некоторым дамам эта комната нужна только для того, чтобы сменить уличную обувь на атласные туфельки, ибо на БАЛ, вообще-то, как и в тот же самый пресловутый театр, НЕКОТОРЫЕ дамы приезжают уже одетые по всем правилам приличия. А, при условии, что НИ ОДНА, БОЖЕ, НИ ОДНА из виденных мной дам не умеет ходить в кринолине по лестнице, перемещение на подобные дистанции – это просто катастрофа! В Москве, что ли, есть специальные курсы по понижению квалификации ношения кринолина? Ну как можно не соображать элементарных вещей: что на лестнице нужно приподнимать тот край платья, ступеньки под которым ближе к органам пищеварения? То есть, если дама путешествует лицом вперед по лестнице вверх, то приподнимать нужно передний край платья. До этой светлой мысли может и не все додумались, но верхние манипуляторы у всех таки автоматически цапнули тряпочку, путающуюся под ногами, чтобы не повторить судьбу того самого «лорда Букингема», который «навернулся с коня и расквасил себе харю к едрене фене». Но понять, что данное действие является не правилом, а частным случаем выражения этого правила при конкретных условиях, не смогла ни одна барышня. Ибо, если дама путешествует лицом вперед по лестнице ВНИЗ, нужно приподнимать платье сзади. Понятно? Сзади! А не автоматически спереди – в плачевной попытке сквозь задранный до небес подол УВИДЕТЬ ступеньки перед собой. Картина, если увидеть ее снизу – умопомрачительная. Идет вся такая фифица, вознеся кринолин выше колен, что (при взгляде с нижнего лестничного пролета) демонстрирует цвет и фасон ее белья, при этом подметая весь лестничный пролет за собой волочащимся павлиньим хвостом юбки. Иногда – совершающим дополнительные волнообразные движения из стороны в сторону, подобно неумолимой метле дворника, вследствие 7бальной качки могучих бедер…

Ну да ладно. Пропустили начало бала. Кстати, судя по фотографиям, опоздав на полонез, мы не много потеряли.

Вот, например, шикарная фотография.

На ней во всем блеске запечатлена вереница по большей части поникших, побитых жизнью и молью кавалеров. Сначала я подумала, что на ней – очередь в мужской туалет. Но мне умные люди объяснили, что нет, это таки полонез, просто танцевать полонез в ногу – это не модно. А идти танцевальным, а не бытовым шагом, да еще и в музыку – это ни разу не перспективно и не окупится в ближайшие сто лет. Помните детскую игру «найди 10 отличий»? Найдите на картинке 2 анатомических совпадения (написать «танцевальных» - рука отказывается)…

Нам достались последние билеты, хотя за нами было еще несколько десятков человек. Это при оплате бала заранее, то есть при известном количестве участников. Можно было купить на один рулон туалетной бумаги с картинками больше, тогда бы всем хватило. Ой, я ошиблась! Присмотревшись к данному шедевру полиграфического искусства ОЧЕНЬ внимательно, я поняла, что это не туалетная бумага, а настоящие, напечатанные билеты!!! Но это извинительно. Они так похожи, тут кто угодно перепутает. Ибо. Толщина бумаги близка или стремится к газетной. То есть МЕНЬШЕ, чем 80гр/см3 Изображение на ней во всем блеске демонстрирует достижения прошлого тысячелетия и приятно напоминает мне мою юность, так как струйный принтер с точно таким же качеством печати был у меня в 1997г. Кусочки бумаги отчекрыжены друг от друга, видимо, маникюрными ножницами… Для сравнения. Билет на Рождественский бал Миндон Энвина 09.01.2010: рифленая бумага плотностью 250-300гр/см3, лазерный принтер. Билет на бал «Каменный цветок» Фаволы 21-22.02.2010: односторонне-глянцевая бумага плотностью 150-200гр/см3, двусторонняя полноцветная печать. Билет на бал «Вокруг Света за 80 танцев» от Ранди: большой формат (примерно 1/4 от формата А4), плотность 120-150гр/см3, либо лазер, либо хороший плоттер. У всех трех билетов – механический обрез. Приятно подержать в руках… Надо ли говорить, что билеты на эти балы были дешевле, чем на обсуждаемый, а народу на них было меньше? Так что цена изготовления билетов тут явно не причем…

А еще. Я так и не поняла, какого хрена (зачеркнуто) почему бал назывался императорским. В рекламе было обещано, что кого-то там когда-то там будет встречать император. На одной из фотографий я видела некого мужичка, в начале бала скромно сидящего у сцены на стульчике. Это был император? Мелко. Это отдыхал обслуживающий персонал? Странно. Если это таки был император, то куда он делся потом? ЗАТЕРЯЛСЯ В ТОЛПЕ?!?!?!? Или «император» это такой же виртуальный прикол, как и живой оркестр? Нафига что-то обещать и не выполнять это? Это же не реклама прокладок с майонезом, где «не обманешь – не продашь»…

Император – какой? Николай Павлович? Тогда бал должен был носить гораздо больший оттенок военизированности. А где его Александра Федоровна?... Это не исторический бал? А тогда зачем был заявлен строгий дресс-код, привязанный к определенной эпохе, за которым никто не следил? Или это нормально: пусть гости (правда, не все, не все) хотя бы стараются соответствовать требуемым правилам приличия, а организаторы что хотят, то и воротят с императором, оркестром, дресс-кодом…

В общем, при отсутствии ИМПЕРАТОРА на бале (даже наличие актера, который должен был бы играть эту роль, еще не означает наличие именно ИМПЕРАТОРА) бал с тем же успехом можно было назвать Павлиньим, Негритянским или Ассенизаторским Балом. Так как этих персонажей тоже не было видно, как и «Императора». Итак, в моей памяти он останется именно как Ассенизаторский Бал. Потому что разница между «императорским» и «ассенизаторским» именно такова, как была разница между заявленным пафосом и кошмарной действительностью.

Много хвалили фуршет. Ну да, хорошо, что он был. (Мне уже говорили, что существует такая странная порода людей, у которых цивилизованное желание приятно провести время на великосветском рауте и куртуазно пообщаться прямо-таки включает в себя низменное желание пожрать. Мне это непонятно, но верю на слово. Я думаю, что именно эти люди шуршат чипсами в театрах…) Стеклянная посуда – это тоже ОЧЕНЬ хорошо. Но вот содержание…

Вот он, этот пир во время чумы. Как-то я не чувствую себя аристократкой вообще и желанной гостьей в частности, когда мне предлагают кусочек черного хлеба с сыром. У нас что, бал во время блокады? Может быть, стоило сделать входной билет на бал не 600р, а 1000 и купить (а не делать самим) хорошие канапе? Еще один бутербродик на переднем плане: кусочичек хлебушка, ломтик ветчинки и долька огурчика. Видимо – этот «деликатес» должен символизировать верх изысканности и гостеприимства… Много восторгов по поводу того, что в конце бала осталось МНОГО ЕДЫ. Это были голоса тех, кто забрал эту еду к себе домой, что ли? Количество еды никогда не перерастет в качество…

Пара моментов, убивших наповал. Те самые «локальные паузы» и их заполнение. Это было, чтобы что? Паузы, чтобы проветрить зал? Тогда организаторы вовсю молодцы, потому что невозможно найти более действенный способ мгновенно очистить зал от людей, чем включить то самое голодное, утробное вытье, которое зашифровано называли «пением». Эти звуки наводили на мысли о терпящих бедствие летающих тарелках, о неисправных бормашинах и бензопилах в действии, волчьих стаях в тайге, бренности всего сущего и самоубийстве как единственном способе избавиться от этого позорища муз на сцене. Народ из зала выносило волнами. В туалетах тут же выстраивались очереди, и я боюсь, что люди туда бежали не только потому, что есть время, а еще и по причинам, им же самим не ведомым буквально пару секунд назад.

В зале оставались человек 20-25, то есть те самые статистические 10% с полным отсутствием слуха. Я им завидую. Рекомендую записать эти первобытные, не омраченные никакой цивилизацией звуки и продавать за бешеные деньги в качестве сигнализации для ворот и заборов кладбищ. Гарантирую отсутствие попыток пересечения данного периметра с ОБЕИХ сторон. А если бы организаторы, вместо того, чтобы зачищать зал этими помойными ветрами, вдруг захотели бы доставить гостям истинное удовольствие прекрасным вокалом, то они (организаторы) могли бы всего лишь поискать в яндексе на слово «гнесинка»… А не брать просто знакомую девочку. (Видимо – мало знакомую) Правда, пришлось бы заплатить. Неужели ни у одного человека из организации нет музыкального образования?.. Ну или вкуса, на худой конец…

А если бы в этих «локальных паузах» В ПУСТОЙ ЗАЛЕ ставили те самые, прекрасные классические вальсы Чайковского, которые народ потом бодро марал своими телодвижениями… Мечты, мечты! (То, что людям, занимающимся «танцами» пару-месяцев-тире-пару-лет-не-важно не стоит танцевать под ту музыку, которая была написала специально для профессиональных танцовщиков по заказу великих балетмейстеров – это мое личное частное мнение, никому его не навязываю)

Еще мне было бы очень приятно, если бы ведущие бала забыли про такое избитое, но от этого – не менее ошибочное и неприятное для культурных людей выражение, как «дамы и господа».

1.Парным к термину «дама» является «кавалер».

2.Парным к термину «господин» является «госпожа».

3.Общий термин «господа» включает в себя как мужчин «господ», здесь термины совпадают, так и женщин – «госпожей». Кто живет в господском доме? Только мужчины? А где тогда «госпожейский» дом? Нет. Там живут и женщины, и мужчины, потому что, еще раз, «господа» - это представители обоих полов.

4.Исходя из этого, выражение «дамы и господа» - это что-то похожее на «студентки и люди» (частный термин из другой пары перед общим термином). То есть студентки – это не люди, а женщина – друг человека? Аристократия с ее подчеркнуто корректным и уважительным отношением к женщине ТАКОГО не допускает.

5.Где же применимо выражение «дамы и господа»? По одной из версий: в случае приветствия офицеров или представителей дворянства (то есть очевидных господ) в обществе… проституток! Назвать их госпожами (или включить в число господ) нельзя, так как это оскорбительно по отношению к отсутствующим аристократичным представительницам прекрасного пола. А не обратить на них внимание и не поздороваться даже с шалавами – это не по-мужски, так как это все-таки женщины, хоть и низшего сословия, находящиеся в данный момент в ОБЩЕСТВЕ мужчин высшего. Например, если в комнате находятся дворянин и служанка его семьи, то это выражение неупотребимо, так как они не находятся в обществе друг друга.

6.Как же обращаться к обществу? Господа. Уважаемые господа. (Милые, прекрасные) дамы и (уважаемые) кавалеры. Судари и сударыни. Уважаемые гости (и гостьи). Дорогие друзья. Вариантов – море…

Так что, обращаясь к людям «дамы и господа», ведущие как минимум продемонстрировали свою безграмотность в вопросах этикета и вычеркнули женщин из числа людей вообще и правящего класса в частности, как максимум – обозвали всех гостий проститутками…

Источник ошибки кроется в ее традиционности, к сожалению. Но в наш век компьютерных и сетевых технологий, бешеных скоростей создания и обмена информацией – уже можно было бы и поинтересоваться тем, чтО именно мы произносим чаще всего. На грамоте.ру, например. Да, про «век компьютерных и сетевых технологий» я пишу специально для тех, кто пропустил предыдущие 5 веков развития полиграфического искусства. Получать информацию из книжек уже, видимо, не модно…

Ну да ладно, бывает и хуже. В одной из «методичек», выпущенных каким-то объединением околостаринного танца, все композиции разбирались по движениям на примере… дамы и джентльмена! Видимо, леди и кавалер не пришли. То есть, судя по всему, народ таки прослышал, что «дамы и господа» - это не комильфо, а вот чем же это выражение заменить – не придумал. Или наоборот, придумал что-то слишком сложное. Дальше читать я не смогла, боясь преждевременной смерти со смеху.

Вернемся к нашим баранам, то есть к Ассенизаторскому балу.

Мне не понравилось ведение бала. Мне кажется логичным соображение, что бал на пару сотен человек с иностранными гостями должен вести РАСПОРЯДИТЕЛЬ. Коим должен являться или хороший актер (или вообще профессиональный массовик-затейник), или хотя бы очень опытный в этом вопросе и уважаемый человек, знаток танцев и ах-кавалер... (Такое водится в Москве, я проверяла) Хозяйка студии, организующей бал, безусловно может самолично вести танцевальный вечер. Но не бал, претендующий на звание «Императорского».

Еще один момент, вызвавший тягостные раздумья сразу – это подбор танцев. Абсолютно понятно, что у организаторов была сложная задача, так как надо было совместить три почти непересекающихся списков танцев: простые, чтобы можно было спокойно и с удовольствием потанцевать всем, даже тем, кто их не знает; танцы, привезенные или поставленные Фабио, чтобы сделать ему приятное; очень сложные танцы, некоторые из которых знало буквально несколько человек в зале (эта величина не всегда является коррелирующей с количеством танцующих), – чтобы «поддержать планку мероприятия», то есть другими словами – хоть как-нибудь не дать превратиться заявленному «балу» в простую вечеринку с именитыми гостями… Так вот. Не получилось. Программа была рваная и дерганная. Про то, что она была бессмысленная – можно вообще не говорить. Танцы не были привязаны к эпохе, допустим, дресс-кода, не были объединены никакой идеей и не были структурированы ни во что разумное…

Кстати. Лично мне не кажется, что танцевать сложный танец одним сетом на 8 человек по каре жо…, то есть, простите, спинами к зрителям – это хорошая идея. И некрасиво, и неинтересно…

Еще. На серьезном БАЛЕ (или на «строгом», как мне тут удачно подсказал Ролд) не должны объяснять танцы перед их исполнением. Это сразу разрушает аристократическую атмосферу, заботливо созданную тысячей маленьких штрихов, обрамляющих изысканный и роскошный вечер, на котором царственные гости неспешно и небрежно листают страницы Истории – и оставляют росчерки на еще чистых листах… В теории, разумеется.

Ну и вообще. Не только БАЛ, но даже и танцевальный вечер необходимо режиссировать. Это должны делать или профессионалы – или просто люди, влюбленные в идею. Первое все равно лучше. А здесь режиссуры не было совсем. Был просто перечень танцев и пара «пауз». Перечень – это словарь. А режиссура предполагает драматургию, как, например, в романе или детективе. Никто не будет с горящими глазами заглядывать в конец в справочника юного математика или в ветеринарную энциклопедию, чтобы узнать, чем все закончится… А бал, как и любое публичное мероприятие, требует подчинения законам драматургии. Экспозиция-разработка-реприза – наше все. Велкам.

В дополнение. «Обращайтесь к профессионалам» - это мантра такая. Это ответ на ОЧЕНЬ многие вопросы. Хотите продуманный и отлично проведенный бал, а не просто нормальную вечеринку? Хотите достойные выступления? Хотите роскошные костюмы и красивые прически? Хотите ставить новые танцы? Хотите хорошо танцевать? Хотите хорошие фотографии и видео с балов? (и многое другое…) – ОБРАЩАЙТЕСЬ К ПРОФЕССИОНАЛАМ. Их много во всех названных областях, во многих городах. Обращение хотя бы за консультацией к специалистам по максимально возможному количеству вопросов о любой стороне проводимого мероприятия СИЛЬНО поднимет его (мероприятия) уровень.

Выводы и итоги.

Сам по себе танцевальный вечер был неплохой. Мне уже тут понарассказывали о примерах неизмеримо худших. Правда, я сама их не видела. Но верю на слово. А все московские балы, на которых я была (некоторых из них я перечислила в начале – в абзаце о билетах), понравились мне ЗНАЧИТЕЛЬНО больше. В основном – по одной очень простой причине. Приходя на эти мероприятия, я получала абсолютно все хорошее, чего от них ожидала, и еще немного сверх того. И это создавало ощущение праздника и волшебства. Как будто мне неожиданно и безо всякого повода подарили что-то милое и приятное. А вот на Ассенизаторском балу… У меня все время было чувство, будто меня кругом обокрали. Потому что слишком многое и слишком ВАЖНОЕ из пафосной рекламы оказалось чистой воды враньем… Замену обещанного живого оркестра на сэра Магнитофона я не забуду никогда. (Скорее, я бы и не пошла на этот бал, если бы не купилась на эту самую рекламу…) И это «пение» в «локальных паузах». Боже мой. И ЭТО слышали ИТАЛЬЯНЦЫ, у которых, по выражению Полины Ивановны, – «два Бога: Всевышний и Опера»…

В общем и целом – надо было или выполнять обещанное, или не заявлять таких претензий на что-то масштабное. Тогда все было бы в порядке. Обычные люди на обычной вечеринке с гостями.

PS А какие изумительные красивые картинки можно было бы увидеть на Бале…

… Картинка первая. Кавалер (в четверть оборота к даме) своей левой рукой держит левую руку дамы, а правой – приобнимает даму за талию, чуть прижимая ее к себе – не назойливо и пугающе, а только для того, чтобы показать, что дама для него – желанна; дама правой рукой придерживает платье и в восхищении смотрит на кавалера – или смущенно склонила головку от него, открыв для его нескромных взглядов шейку и плечико. Они идут по лестнице, или аллее, или анфиладе – идут медленно, не торопясь, шаг за шагом наслаждаясь каждым моментом этой почти нескромной близости, этой всеобъемлющей власти и почтительного подчинения. Он смотрит на нее со всепоглощающим вниманием. Она – такая хрупкая в сильных руках, тает от тепла его улыбки или огненного взгляда… И диалог. «Сударыня, я пригласил Вас на этот танец, потому что Вы поразили меня своей красотой, затмившей весь дворцовый блеск. Но Ваша грация и изящество в танце – поразили меня еще больше. Я покорен Вами. Позвольте же поблагодарить Вас за доставленное удовольствие» - «Ах, сударь! Ваши речи смущают меня. Это я должна благодарить Вас за чудесный танец!» - «Сударыня, Ваша скромность делает Вам еще большую честь! Надеюсь, Вы еще предоставите мне счастье танцевать с Вами на сегодняшнем вечере. Прошу Вас, садитесь (целует, НАКЛОНИВШИСЬ, ей левую руку и сажает на стул)» - «Ах, благодарю Вас!» Кавалер кланяется и, медленно отводя взгляд, отходит.

… Картинка вторая, взгляд издалека. Звучит музыка. Тихий говор салона. Кавалер галантно, с чувством собственного достоинства, подходит к даме. Кланяется ей, привлекая легкое внимание окружающих. Дама делает ответный изысканный реверанс. Мы не слышим слов, обращенных к даме, но мы видим, что дама зарделась от смущения, сделала еще один маленький неловкий книксен и что веер, словно птица, затрепетал у ее лица. Наверное, комплимент был чуть нескромен. Вот кавалер опустился перед дамой на колено. Дама чуть вздохнула от восхищения, смущенно опустила глаза и порывисто приложила ладонь к трепещущей груди. Кавалер молчит. Он просто ждет, когда она поднимет глаза, чтобы поймать ее мятущийся взгляд – и улыбнуться ей. Кавалер протягивает ей розу, которую доселе держал за спиной. Дама нежно и аккуратно берет ее, это живое чудо воплощенной красоты. Предлагает встать кавалеру. И делает глубокий реверанс в благодарность за подарок и внимание, трогательно прижимая чудесный дар к груди. От волнения, она даже вынуждена опереться на предложенную (а как же иначе?) руку кавалера, поднимаясь из реверанса. Кавалер игриво улыбается и качает головой. Нет. Не это он надеялся получить в благодарность. А что же – полны удивления глаза дамы? Кавалер показывает: целомудренный поцелуй в щечку. Дама, юная дебютантка, теряется и в испуге делает шаг назад. Кавалер не настаивает. Но показывает, как сильно он огорчен ее отказом. Его горю нет предела. Дама чувствует себя неловко, оглядывается по сторонам, ищет поддержки, но окружающие прячут улыбки за притворно укоризненными взглядами: как можно отказать блестящему кавалеру в такой малости? Кавалер, вздохнув, медленно, с высокой печалью на челе, собирается уходить. Дама порывисто останавливает его. Глаза кавалера полны робкой надежды. Еще несколько секунд дама – словно в смятении. И вдруг – лукавая улыбка озаряет ее лицо. Дама, светящаяся и лучезарная, медленно, на глазах затаивших дыхание зрителей, подняв лицо – идет к кавалеру. И вот она уже так близко, что только руки, сжимающие розу разделяют их, как вдруг… Не отводя сияющих и чуть смешливых глаз от его лица, дама – целует подаренную розу и тут же нежно касается розой губ кавалера. Толпа ахнула. Кавалер, испивший тонкий аромат из того же бокала, что и дама, растерян. А дама, очаровательно улыбаясь, уходит, показав на прощание той же розой: «Тсс»… Как давно это было!

… Картинка третья. Средь шумного бала. Идет кавалер. Медленно, плавно. А на его руках – словно чистое дитя – девушка, с застенчивой улыбкой склонившая головку ему на плечо. Что-то случилось? Может быть, какая-то маленькая неприятность в танце, и девушке теперь нужна помощь? Может быть, ей стало нехорошо в шумной зале, средь толпы и гомона, и теперь ей просто нужен глоток свежего воздуха? Или просто влюбленный кавалер не в силах отказать себе в радости еще раз доказать силу своей заботы и чуткость своей мужественности – нареченной?.. Мы этого никогда не узнаем. Они – проходят мимо, провожаемые восхищенными вздохами…

… Картинка четвертая. Два кавалера (в кулуарах дамы бы вам шепнули что они – ТЕ САМЫЕ, - самый галантный собеседник и самый изысканный партнер) медленно, с достоинством, идут по бальной зале, мимо компаний юных прелестниц – и светских львиц, юных дебютанток в сопровождении строгих отцов – и степенных матрон с целыми выводками дочерей на выданье. Кавалеры галантно раскланиваются с одними, почтительно целуют ручки другим или игриво – плечи и декольте третьим, никому не забывая подарить цветистый комплимент и теплую улыбку. Куда же они направляются? А вот и ответ. Стайка девушек, о чем-то таинственно шептавшихся в тесном кружке, при виде приближающихся к ним именитых мужчин, порывисто, словно крылья птицы, распахнулись, чтобы принять их в свое общество. Девушки опустили глаза и приняли скромные позы. А кавалеры, отвесив общий изящный поклон и приняв сдержанные ответные реверансы, повернулись к одной из девушек, той – что со страусовым веером. Первый кавалер предлагает ей руку, почтительно целует – ее, поданную в ответ, и чуть выводит девушку вперед, предоставляя ее заинтересованному вниманию окружающей публики. Продолжая поддерживать тонкую кисть девушки и как бы придавая ей уверенности этим прикосновением, кавалер повернулся в сторону своего друга, и, показав на него рукой и символически поклонившись в его сторону, видимо – многословно и витиевато представил его даме, вызвав смех своего спутника, наверное, слишком лестным изложением его достоинств. Девушка в ответ сделала реверанс, от смущения попросив взглядом знакомого ей кавалера – представить и ее тоже, забыв о том, что кавалер на светский манер может и ее точно так же в своей речи вознести до незаслуженных высот. А может, как раз именно на это она и надеялась? Кто знает, кто знает… Формальные, но от этого не менее куртуазные речи закончены, и первый кавалер предлагает руку девушки теперь уже ее новому знакомому. Тот – бережно принимает ее, целует – и предлагает ей тур венского вальса, уносящий их обоих в вихре блеска, легкости и изящества, а закрытый страусовый веер в левой руке девушки – радостно трепещет за спиной кавалера, словно выдавая тайну обуревающих ее чувств…

ИМХО. Dixi.

дата последнего изменения документа: 04.09.14.

автор проекта : Настасья "Нимвен" Белая :: web/tech : elf.org.ru

elf.org.ru Rambler's Top100

Р Е К Л А М А